Япония: цивилизация, культура, язык 2022

ЯПОНИЯ: цивилизация, культура, язык 2022 380 Как следует из данных таблицы, самым высокопро- дуктивным драматургом периода являлся Окамото Кидо, чьи пьесы ставились в разных японских театрах. Чаще всего встречаются Мэйдзи-дза, Кабуки-дза и Император- ский театр, то есть самые прогрессивные театры Японии в первой четверти XX века. Среди актёров, изъявивших повы- шенный интерес к синкабуки и поддерживавших нового драматурга, о чём явствует количество новых постановок в их репертуаре, выделяются, в первую очередь, Итикава Садандзи II (1880-1940) 15 , а также Оноэ Байко VI (1870-1934), Мацумото Косиро VII (1870-1949), Морита Канъя XIII (1885- 1932) 16 , Оноэ Кикугоро VI (1885-1949), Итикава Энносукэ (1888-1963) и Накамура Утаэмон V (1865-1940) 17 , то есть актё- ры вышеперечисленных театров. При этом нельзя не отметить определённую взаимо- связь, которая прослеживается между авторством синкабу- ки и актёрским составом. Так, например, в репертуаре Накамура Утаэмон V фигурируют пьесы Цубоути Сёё, а Итикава Садандзи II чаще всего работал с Окамото Кидо и Ока Онитаро. Это говорит о том, что в классических дза (яп. 座 ), то есть театрах, в которых выступали исключи- тельно актёры Кабуки , сохранилась традиционная схема взаимодействия актёра и драматурга, по которой послед- ний писал пьесы исключительно для конкретного якуся . Следует полагать, что новый жанр Кабуки настолько привлёк внимание ведущих актёров токийской сцены, что они решили создать внутри гильдии дополнительные актёрские труппы, которые были сконцентрированы на постановке синкабуки , о чём свидетельствуют их названия: 15 Ibid. P. 373. 16 Kincaid Zoё. Kabuki: The Popular Stage of Japan. London, MacMillan, 1925. P. 370. 17 http://www.kabuki21.com/utaemon5.php