Япония: цивилизация, культура, язык 2024

«ISSUES OF JAPANOLOGY, vol. 10» St-Petersburg State Univ 2024 349 Мэйдзи, а также перед выступлением к гостям со сцены обратились актёры, одетые в европейские костюмы [1, с.87]. Значительный ряд новшеств и обновлений имели внеш- ний вид и внутреннее оформление Синтоми-дза. Фасад здания отличался от традиционных театров Кабуки тем, что был выполнен в более европейском стиле. С крыши театра была убрана башня Ягура 櫓 , которая раньше явля- лась неотъемлемым атрибутом всех имеющих официаль- ную лицензию театров Кабуки [6, p.8]. Помимо этого, в театре появилось газовое, а впоследствии и электричес- кое освещение, и на фасаде была установлена светящаяся вывеска с названием театра. Изменения, произошедшие во внутреннем оформле- нии и обустройстве сцены, значительно отличали Синтоми- дза от его предшественников. Прежде всего, стоит отметить, что внутреннее убранство театра стало намного проще: если до этого театры были переполнены декором и выгля- дели довольно эклектично, то новый Синтоми-дза был оформлен более утилитарно. При этом значительно увели- чилось количество зрительных мест – Синтоми-дза вмещал в себя около двух тысяч посетителей, что было практичес- ки в два раза больше, чем количество зрителей в театрах периода Эдо [8, p.141]. Важным изменением в устройстве сценического про- странства стало появление просцениума, благодаря кото- рому зрители перестали окружать сцену с трёх сторон. Также была увеличена и сама сцена театра. Большую часть периода Эдо самой большой сценой (5 кэн; около 9 метров) обладал Накамура-дза, после чего к началу периоду Мэйдзи это место занял Морита-дза с шириной сцены 8 кэн (около 15 метров). Сцена Синтоми-дза была расширена до 11 кэн (20 метров) и оставалась самой большой сценой театра