Япония: цивилизация, культура, язык 2024

«ISSUES OF JAPANOLOGY, vol. 10» St-Petersburg State Univ 2024 351 тителей, что значительно больше чем количество зритель- ных мест в современном Кабуки-дза – 2600 человек [8, p.141]. Вероятно, такие масштабы театра были обусловлены стремительной коммерциализацией жанра Кабуки после того, как он получил статус национального театра. Здание Кабуки-дза представляло собой примерно та- кой современный театр, проекты которого ранее разраба- тывались «Обществом реформирования театра». Однако, несмотря на то что фасад здания был выполнен в европей- ском стиле, его интерьер оставался традиционно япон- ским. Появление Кабуки-дза создавало большую конкурен- цию для театров Токио того времени. В частности, большим испытанием это было для Синтоми-дза и его управляющего Морита Канъя XII, который в это время вновь столкнулся с финансовыми трудностями. В целях недопущения того, чтобы Кабуки-дза приобрёл ведущих актёров столицы, в 1888 г., когда было объявлено о планах открытия Кабуки- дза, руководители театров Синтоми-дза, Накамура-дза, Итимура-дза и Титосэ-дза 千歳座 заключили так называе- мый «Союз четырёх театров» ( 四座同盟 Ён-дза домэй ) и в рамках этого союза подписали соглашение, запрещающее в течение 6 лет любому другому театру нанимать кого- либо из их актёров [7, p.29]. Создание данного союза приме- чательно тем, что оно показывает изменение в структуре функционирования японских театров. Если в период Эдо, как отмечал Ол.В.Плетнер: «вне цеха…актёр был немыслим, как немыслим был самостоятельный ремесленник или купец» [2, с.34], то в период Мэйдзи ситуация начала меняться, и отдельные актёры могли выступать на сценах различных театров, не завися от остальной части труппы. Хотя, вероят- но, такая практика не имела широкого распространения и