Актуальные вопросы тюркологических исследований

Актуальные вопросы тюркологических исследований 290 протестующие ожидали поддержки и солидарности, т. е. «братства». Од- нако Европа уподобилась мужу Анны, который ищет вдохновения в экзо- тических сувенирах. Реальная сила и воля бороться за свои права теперь живут на Востоке. Слабой стороной романа является панорамное или «словно в объекти- ве» видение Озпетека, т. е. эпизоды романа представляют собой словно на- резку кадров, режиссерскую проработку литературной основы сценария. Особенно примечательна финальная сцена, в которой встречаются герой и героиня. Это происходит на светском приеме, который устраивает та са- мая богатая стамбульская пара, по приглашению которой Анна и приезжа- ет в Стамбул. Но Анна появляется здесь не как гостья, а как официантка, разносящая напитки. Теперь она изменилась настолько, что Мишель со- вершенно ее не узнает, хотя берет бокал именно с ее подноса. Здесь герои задают себе и друг другу вопросы: «что же они чувствуют?» и «куда теперь идти?», «где найти идеальное (свое?) место?». Для героя ответ очевиден: «Когда жизнь превратится в рассказ (повествование), тьма рассеется и свет укажет тебе путь. Но уже сейчас ты знаешь, что то идеальное место, тот южный край — это ты сам» [3. S. 137]. Стремление Озпетека рассказать о себе или как бы о себе языком кино и литературы (а может и театральных постановок?) вполне укладывается в мейнстрим современной культуры. Здесь турецкий режиссер вовсе не одинок. Сразу же приходит на ум его не менее знаменитые соотечествен- ники: концептуальное творчество Орхана Памука [2], а также романы, фильмы, музыкальные произведения Зюльфю Ливанели. На сегодняшний день можно констатировать, что границы между различными видами ис- кусств настолько размыты, что не только классические произведения или так называемые бестселлеры ложатся в основу кино- или телесценариев, но, напротив, сценаристы чувствуют необходимость переработать сцена- рии ставших популярными сериалов в книгу, как, например, Нил Геймани его роман «Никогде» (Neverwhere, 1997). Складывается впечатление, что в эпоху глобализации и/или универсализации, когда в экономике всем ми- ровым капиталом и процессами управляют прежде всего огромные кон- гломераты и компании-монстры, и в искусстве успешный и популярный деятель не может ограничиваться только одной сферой деятельности, он обязан отметиться везде. Быть просто писателем, просто режиссером, просто музыкантом, просто художником, просто танцором недостаточно для того, чтобы быть заметным в этом уже бизнесе. Турецкий режиссер Ферзан Озпетек уже намекал на это в фильме «По- следний гарем» (Harem suare, 1999). Фраза из этого фильма и стала эпи- графом к роману: «Никогда не забывайте об этом! Главное, не то, как вы