Языки и литературы тюркских народов

115 рования «лингвистического» представления о мире как о бесконеч- ном, безграничном Тексте. Творческий акт рассматривается через нарративизацию, т. е. способность человека описать себя и свой жизненный опыт в виде связанного повествования, выстроенного по законам организации художественного текста. «Интертексту- альность», «метатекстуальность», «гипертекст», «авторская маска» — эти явления помогают современному автору создать (авто)био- графию, которая, в свою очередь, помогает ему стать частью «жи- вого», но, самом деле, симулятивного Текста в традициях «новой искренности». По этому пути пошел и Ферзан Озпетек (Ferzan Özpetek, род. 1959, Стамбул), итальянский режиссер турецкого происхождения. Дебютный фильм «Турецкая баня» (Hamam, 1997) об итальянце, чье знакомство со Стамбулом радикально изменяет его жизнь, вошёл в программу Каннского кинофестиваля, где был встречен с большим интересом. Этот и последующие фильмы Озпетека, а их всего десять, сделали ему имя в Европе, «Турецкая баня» и «Окно напротив» (Karşı Pencere, 2003) отмечены международными кино- наградами. На итальянском языке опубликованы три книги об Оз- петеке. Есть официальный сайт, который не обновлялся с выхода его фильма «Идеальный день» (Un giorno perfetto, 2008), впрочем, Озпетек — активный пользователь социальных сетей. И в своих работах, и в интервью режиссер заявляет, что он бисексуал. В це- лом, этими сведениями ограничивается информация о жизни и творчестве Ферзана Озпетека. Однако в 2014 г., одновременно на итальянском и на турецком языках, появляется его литературный дебют «Стамбульский красный» (İstanbul Kırmızısı, 2014). Одна из двух историй, переплетающихся в романе, рассказывается, якобы, самим режиссёром будто бы о самом себе. Именно эта линия наибо- лее автобиографична (детские воспоминания, семья), но и именно она является «объяснительным ключом» кинематографического творчества Озпетека. Здесь и полное совпадение зачина романа и фильма «Турецкая баня» (приезд главного героя в Стамбул по де- лам наследования недвижимости), и автобиографические мотивы вроде эпизода с тётушкой из фильма «Холостые выстрелы» (Mine vaganti, 2010). Вторая линия – героини Анны, скорее всего, при- звана раскрыть тему Запад – Восток, через традиционное противо-