Актуальные вопросы тюркологических исследований

243 XХXIII–XXXIV Кононовские чтения Фюрейи) о настоящем (когда она, женщина преклонных лет, лежит на больничной койке) и о прошлом (когда она, ребенок, а затем девушка, живет на даче с родителями и родственниками, учится в школе, вы- ходит замуж, начинает заниматься живописью, керамикой, становится знаменитой и т. п.) и редко от третьего лица (при описании историче- ской обстановки и фактов прошлого). Оба типа повествования (личное и безличное) хаотично сменяют друг друга, факты прошлого даются не в хронологической последовательности. Воспоминания героини «выхватывают» из прошлого наиболее значимые и эмоционально-на- сыщенные эпизоды жизни Фюрейи. Поэтому читатель должен сам вы- страивать все события в линейную последовательность, из которой об- раз героини вырисовывается крупными мазками. Художественная структура романа организована по принципу со- четания романного и художественного времени. Романное, оно же на- стоящее время — один день из жизни пожилой героини Фюрейи, ко- торая из-за болезни прикована к постели. Роман начинается этим, и этим же заканчивается. С помощью видений, которые сопровождают болезнь Фюрейи, вводятся эпизоды из ее прошлой жизни. Ее воспоми- нания — это художественное время. Главная героиня ведет повествова- ние о своей жизни начиная с раннего детства. Обрывает повествование ее смерть. Изображая жизнь героини, А. Кулин точно следует вехам биогра- фии ее прототипа. В романе нет ни одного вымышленного персона- жа. Все персонажи — это люди, которые в реальной жизни окружали Фюрейю Корал. Поэтому в начале романа приводится генеалогическое древо семьи Фюрейи (по линии матери) с годами жизни каждого члена, которое помогает читателю разобраться в запутанных семейных связях действующих лиц. В приложении к роману помещаются фотографии членов семьи художницы и ее самой в разные периоды жизни. На по- следних фотографиях Фюрейа запечатлена уже в преклонном возрас- те — благородная, красивая пожилая художница, достигшая мировой известности в окружении своих друзей, своих произведений. Подоб- ный «документализм» распространен в современной турецкой белле- тристике. Те же приемы можно увидеть, например, у другой популяр- ной писательницы Нермин Безмен в дилогии «Курт Сейт и Шура» (Kurt Seyt & Shura, 1992) и «Курт Сейт и Мурка» (Kurt Seyt & Murka, 1993), в которой автор приводит подробную биографию своего деда.